«Воспоминания» — фильм, предлагающий интригующий взгляд на потенциальное будущее нашего мира. Научно-фантастический триллер, действие которого разворачивается в 2050 году, рассказывает о Нике Баннистере (Хью Джекман), частном сыщике из Майами, чья перепрофилированная военная машина для допросов позволяет людям заново пережить все те воспоминания, которые им нравятся. Когда в жизнь Ника входит клиентка по имени Мэй (Ребекка Фергюсон), меняет ее к лучшему и внезапно бесследно исчезает, он пытается ее найти. Но отчаянные поиски Ника по затопленным улицам Флориды, ставшие побочным результатом недавнего стихийного бедствия, становятся более опасными, чем он ожидал. Погруженный в воду сеттинг и футуристические технологии Reminiscence могут показаться далекими, но это не так. Повышение уровня моря и возможность вспомнить наши воспоминания — это не отдаленные возможности; Они основаны на реальной науке и могут быть ближе к реальности, чем мы думаем. Поскольку «Воспоминания» теперь доступны на HBO Max и в кинотеатрах, ЛаКомпарасьон поговорил с супервайзером по визуальным эффектам Брюсом Джонсом и художником-постановщиком Говардом Каммингсом, чтобы узнать, как возникла их сценическая антиутопия. Мы также обсуждаем реальную экспериментальную технологию, которая вдохновила Ника на создание машины памяти, и проблемы, связанные с достижением обоих аспектов.
Возникает идея
(Изображение предоставлено Warner Bros.) С самого начала сценарист и режиссер Лиза Джой («Мир Дикого Запада») хотела создать мир, в котором прибрежные районы были бы частично поглощены океанами. Реальные исследования связывают повышение уровня морской воды с изменением климата, но Джой не хотела делать заявления о глобальном потеплении в сюжетной линии «Воспоминания». Вместо этого было принято решение сосредоточиться на том, как человечество будет адаптироваться к жизни в затопленных городах, при этом итальянский город послужил моделью для видения Джой. «Лиза очень наглядно рассказывает свои истории и хотела, чтобы глобальное потепление стало причиной наводнения в Майами», — объясняет Каммингс. «Мы посмотрели, как люди адаптируются вместо того, чтобы покидать Флориду и использовать ее как Венецию. Поэтому мы создали карту Майами с затопленными и засушливыми районами и отметили их как районы, где жили бедные и богатые. Чтобы дать зрителям более четкое представление об антиутопической обстановке, «Воспоминания» открываются трехминутным кадром с воздуха, показывающим масштабы наводнения. Это еще более впечатляющая серия, поскольку «Воспоминания» снимались не в Майами. Скорее, основные съемки проводились почти В 1.000 милях отсюда, в Новом Орлеане, штат Луизиана. Как же тогда Майами был воссоздан в таких мельчайших деталях для первого просмотра «Воспоминания»? Как рассказывает Джонс, используются два конкретных метода визуализации: фотограмметрия и обнаружение света и определение дальности (ЛИДАР). , часто используемый архитекторами, позволяет людям делать несколько изображений перекрывающихся объектов и воссоздавать их в виде 3D-моделей на компьютере. Между тем, LIDAR использует направленный лазер для создания точного изображения топографии Земли. Объединение их с аэрофотоснимками Майами позволило команда по визуальным эффектам реконструировала город с нуля. «Мы находили невзрачные или очень специфические улицы в Новом Орлеане, которые выглядели идентично тем, которые мы видели в Майами», - объясняет он Джонс. «Мы сделали множество отсылок к объектам Майами с помощью дронов, а затем объединили эти снимки с нашими изображениями Нового Орлеана, используя комбинацию Google Earth, фотограмметрии и LIDAR. Затем Rise, наш основной поставщик визуальных эффектов, создал все модели, текстуры и шейдеры для создания изображений, которые вы видите.
Создайте машину памяти
(Изображение предоставлено Warner Bros.) Затопленная среда «Воспоминания» — не единственный аспект построения мира, который занимает центральное место в сюжете. Машина памяти является неотъемлемой частью развития истории: Ник и местное полицейское управление используют ее, чтобы пролить свет на исчезновение Мэй. Его разработка представляла собой двойной процесс: сделать его достаточно футуристичным, чтобы показать, что технологические достижения имели место в период с 2021 по 2050 год, но при этом заложить его в реализм, основанный на относительно небольшом количестве прошедших лет. Заполненная водой капсула машины похожа на стазисные капсулы, которые можно увидеть в далеких научно-фантастических фильмах, включая «Интерстеллар» и «Звездный путь». Между тем, по крайней мере на первый взгляд, конструкция шлема напоминает электродные колпачки, которые пациенты носят во время электроэнцефалограммы (ЭЭГ) для изучения активности мозга, таким образом охватывая обе основы конструкции. Современная медицина была не единственной реальной технологией, которая повлияла на окончательную форму шлема. Как рассказывает Каммингс, важную роль также сыграли текущие исследования в Массачусетском технологическом институте. «У нас был доступ к исследованиям аспирантов», — говорит Каммингс. «Студент разработал устройство, которое опирается на подбородок и голову и позволяет управлять компьютером с помощью мыслей. Другой студент создал головной убор, который интерпретировал то, о чем мечтали люди. Мы видели записанную демонстрацию, в которой компьютер просматривал базу данных изображений и нашел что-то близкое к тому, о чем мечтал этот человек. Это было увлекательно наблюдать, поэтому мы взяли эти влияния и включили их в функциональность машины.
(Изображение предоставлено: Бен Ротштейн / Warner Bros.) Частью этой функциональности является воссоздание воспоминаний клиентов, которые не отображаются в виде простых 2D-проекций на стене, на которые смотрит Ник. Вместо этого команда дизайнеров построила круглую декорацию под названием «Гамбургер», которая позволяла актерам ходить и просматривать трехмерные воспоминания под разными углами. Использование голографических технологий также помогло придать процессу больший оттенок научной фантастики. «Мы провели много исследований того, как работают голограммы», — объясняет Джонс. «Все, от лазеров и задымленных помещений до плексигласа, потом все это выбрасываем. Нам хотелось чего-то более интуитивного; что-то, к чему можно было бы почти прикоснуться. Мы хотели, чтобы вы почувствовали ту связь между Ником и Мэй, когда вы думаете, что они находятся в одной комнате. Но это не так, потому что один из них — голограмма. Advance Holologauze — проекционная поверхность с высокой прозрачностью и отражающей способностью, обеспечивающая обзор на 3 градусов вокруг объекта. Созданный аудиовизуальным технологом Стюартом Уоррен-Хиллсом, поддержка Hologauze трехмерных поляризованных изображений и зернистости экрана, необходимых элементов для воссоздания воспоминаний, сделала его идеальным выбором для этой части машины. «YouTube и концерты использовали Hologauze», — объясняет Каммингс. «Он известен тем, что воссоздал Майкла Джексона на сцене и позволил нашим актерам в реальном времени реагировать на воспоминания людей. Мы не хотели позже добавлять к воспоминаниям визуальные эффекты, поэтому заручились помощью Hologauze для создания системы проецирования изображений воспоминаний.
Системные ошибки
(Изображение предоставлено: Бен Ротштейн/Warner Bros.) Полувиртуальное кинопроизводство никогда не обходится без проблем, включая воспоминания. Съемка подводных кадров и составление плана начального облета из 3.400 кадров оказались трудными задачами. Но обе проблемы меркнут по сравнению с изнурительными проблемами размещения гологазовой сетки внутри цилиндрического узла гамбургера. «Возьмите любую ткань и заверните ее в цилиндр, и он будет вогнутым посередине», — объясняет Каммингс. «Это дало нам что-то уникальное с точки зрения съемок. Но проблема заключалась в том, что нам приходилось заранее снимать сцены по памяти, чтобы нашим актерам было на что ссылаться во время реальных съемок. Съемка эпизодов воспоминаний поначалу создавала множество проблем. Во-первых, расположение камер должно было совпадать друг с другом. Если для съемки эпизода использовался определенный угол, то для съемки сцен с участием реальных актеров требовалось то же положение камеры. В противном случае параллакс — процесс, при котором объект движется из-за изменения точки зрения наблюдателя, — был бы неизбежен. «Кадры камеры должны быть выровнены, иначе перемещение каретки камеры влево или вправо, а также вверх и вниз приведет к параллаксу», — объясняет Джонс. «Проведение гологогаля по изогнутой поверхности, предоставление актерам возможности ходить и взаимодействовать с ним, а также получение кадров, соответствующих первоначальным отснятым эпизодам, было моей самой большой съемочной задачей». Оказывается, простой кусок веревки, элемент, далекий от футуристической технологии, использованной в фильме, позволил Джой нанести на карту расположение камер на основе диаметра заданных размеров Гамбургера.
(Изображение предоставлено Warner Bros.) «Когда Ник стоит на полу и смотрит на воспоминания, это прямая видимость», — говорит Каммингс. «Но когда вы оглядываетесь через плечо и смотрите на фотографию вблизи, это другая перспектива. Поэтому я дал Лизе веревку и сказал ей: «Встаньте там, где вам нужно сфотографироваться, подвигайте ее, и вы увидите, что находится в поле зрения». Благодаря этому мы построили нашу систему проектора так, чтобы она соответствовала определенным углам для определенных кадров. Несмотря на харизматическую роль в фильме «Джекман» и захватывающую историю, скудные кассовые сборы «Воспоминания» в размере 4.9 миллиона евро свидетельствуют о его неспособности привлечь внимание зрителей. Дельта-варианты тоже не помогут. В то время, когда некоторые зрители и работники индустрии хотят от студий большей оригинальности, жаль, что он не нашел отклика у публики. С его изобретательностью в развитии, впечатляющим построением мира, и его истинное научное вдохновение, «Воспоминания» заслуживают лучшего не только с точки зрения оценки фильма, но и с научной точки зрения. «Воспоминания» теперь доступны в кинотеатрах и на канале HBO Max.