«Звуки историй — это звуки жизни», — говорит доктор Джорджина Стэнтон, которую играет икона ужасов Хизер Лангенкамп, метко описывая тему последнего сериала режиссера «Доктора сна» Майка Флэнагана для Netflix.
В то время как предыдущие работы мастера ужасов исследуют связь между религией, семьей, романтикой и смертью, «Полуночный клуб» рассматривает рассказывание историй как способ исследовать наши отношения с загробной жизнью.
На этом этапе карьеры ярые поклонники Фланагана устремились к его фирменному стилю — пропитанному тенями гобелену страха и меланхолии в монологе. Поклонники знают, чего ожидать, и наслаждаются этим. В один момент вы почувствуете дрожь от искреннего страха, а в следующий — заплачете. Особый интерес представляют пять серий, которые всегда искажают сюжет, опустошая фанатов.
И хотя некоторые из этих факторов остались в их новом предложении, The Midnight Club не является переработкой их лучших хитов. Однако, как и все его работы, это долгосрочный страстный проект, который начался, когда он прочитал книгу еще подростком и создал ее для экрана вместе с частой соавтором Лией Фонг.
Версия Фланагана романа Кристофера Пайка выходит на новую территорию, адаптируя не только содержание (по общему признанию, сериал представляет собой ремикс на многие романы Пайка, но основная история остается той же), но и амбиции его исходного материала.
На момент выхода в 1994 году том Пайка разделил читателей из-за отсутствия в нем традиционных ужастиков. Этот сериал Netflix, без сомнения, сделает то же самое, что и Фланаган и Фонг, отказавшиеся от плана «Призраки дома на холме», «Поместье Блай» и «Полуночная месса», применив тонкий подход к страху.
Бесконечный поток мучительных страхов и душераздирающих поворотов исчез, уступив место медленной истории о неизлечимо больных подростках, смирившихся со смертностью. Но не заблуждайтесь: возможно, вы и не вскакиваете с дивана каждые пять минут, но это шоу тревожит до такой степени, что проникает под кожу и дергает струны вашего сердца.
Подготавливая почву для паники
Мы начинаем со знакомства с Иллонкой (Иман Бенсон), подростком, собирающимся поступить в колледж, которому ставят неизлечимый диагноз и который переезжает в Брайтклифф, молодежный хоспис, которым управляет доктор Стэнтон из Лангенкампа.
Здесь она знакомится с остальными жителями: Кевином (Игби Ригни), королем школьных выпускных, Аней (Рут Кодд), саркастичным и грубым бунтовщиком, Амешом (Сауриян Сапкота), фанатиком азартных игр, Нацуки (Ая Фурукава), очаровательный подросток, борющийся с проблемами психического здоровья, Сандра (Аннара Саймон), христианка, чья вера ставит ее в противоречие с группой, Спенс (Крис Самптер), ВИЧ-положительный гей-подросток из консервативной семьи, и Шери (Адия), виолончелист с семейными проблемами. Вместе этот разнообразный состав подростков проходит через «полночный клуб».
Каждую ночь они встречаются в библиотеке Брайтклиффа, чтобы рассказывать истории, обещая, что тот, кто умрет следующим, сделает все, что в его силах, чтобы связаться с группой извне. Эта предпосылка предлагает множество возможностей для появления жутких страхов Фланагана, и они это делают.
Изредка. История Нацуки, отсылка к японскому ужасу о девушках-призраках, представляет собой почти исключительно страх перед прыжком. Там так много прыжков, что вмешивается клуб и вырезает ее за выход за линию. Точно так же история Ани «Две Даны» включает в себя одинокое встряхивание груди в стиле Фланагана с фирменным зеркалом, но остальная часть ужаса сериала сохраняется в клубной ситуации.
В отличие от своего предыдущего сериала «Полночная месса», Фланаган снимает только два эпизода, оставляя бразды правления доверенным сотрудникам, каждый из которых привносит в историю свой собственный стиль. Это больше всего похоже на сериал-антологию Фланагана (Flanthology??), где полуночная нить каждого эпизода вокруг костра предлагает свою особую мораль, привязанную к конкретному рассказчику.
Эта ретушь стилей придает сериалу динамичность. Каждый режиссер выделяет разные жанры рассказов, имитируя реальные фильмы. Это умный штрих, который делает ритм ярче. История Кевина «Злое сердце» — это совершенно душераздирающая история в стиле Дэвида Финчера, жестокая история серийного убийцы, рассказанная в нескольких эпизодах. «Дай мне поцелуй» Сандры — это динамичная криминальная история 1940-х годов, вдохновленная мальтийским соколом. «Вечный враг» Спенса — это научно-фантастический фильм под влиянием Джеймса Кэмерона с неожиданными поворотами. Каждая из этих отдельных историй превращает актеров в новые роли, давая им возможность поиграть мускулами. Весь основной актерский состав с удовольствием пользуется этими возможностями, но Лангенкамп является настоящим активом, поскольку он отказывается от своей главной роли, чтобы сыграть двух разных детективов.
Поклонники «Кошмара на улице Вязов» с нетерпением ждут, когда актриса повторит роль Нэнси Томпсон (включая автора). Было бы медвежьей услугой сценарию и ее игре предположить, что Стэнтон - подражатель, подобие Нэнси, но это приправлено аспектами ее доброты и инстинкта выживания. Как и его роль во втором сиквеле «Кошмара», «Воины снов», где он помогал подросткам сражаться с Фредди во сне, он проводит этих подростков через опыт смерти. Приятно видеть, что она появляется в его рассказах, а не во снах. Лангенкамп притягателен, он придает сериалу сочувственную теплоту, которая заставляет желать, чтобы он появлялся чаще.
Собрать группу заново
Несколько узнаваемых ветеранов Фланагана играют второстепенные роли. Зак Гилфорд играет Марка, медсестру, которая дружит со Спенсом, а Саманта Слоян играет Шасту, натуропата из Иллонки, которая живет недалеко от поместья Брайтклифф. Последний, как и Лангенкамп, представляет собой увлекательное дополнение к серии. Выступления Слоян вызывают у вас желание произнести монолог Фланагана, чего у нее здесь нет возможности сделать. В других местах фанаты узнают множество других фаворитов Флэнагана в эпизодических ролях: Роберт Лонгстрит появляется в роли Хранителя, а Рахул Кохли, Генри Томас, Алекс Эссо и Кейт Сигел (или то, что подозрительно похоже на нее) ненадолго появляются в подростковых рассказах. .
Это самая близкая дань уважения Фланагана подростковым ужасам 1980-х и 1990-х годов, и, вероятно, ее будут несправедливо сравнивать с прошлогодней трилогией «Улица страха» и четвертым сезоном «Очень странных дел». Оба наполнены ностальгией, кровью и страхом, чего The Midnight Club обычно избегает. Разумеется, содержит пасхальные яйца. Стена спальни одного персонажа увешана постерами фильмов по романам Стивена Кинга, а другой читает одну из его книг, что является отсылкой к прошлым адаптациям Фланагана.
Даже фирменная сцена снятия перчаток Фланагана (которую режиссер всегда включает) построена как дань уважения. Но что самое интересное в этих явных отсылках, так это тот простой факт, что это история о восстанавливающей силе самого повествования. Здесь у нас есть сообщество детей, которые делятся своими самыми глубокими и мрачными секретами, скрытыми в темах и персонажах выбранных ими басен.
В этом смысле это отсылка к полуночной мессе Фланагана, которая стала общим опытом для многих. Излияния в социальных сетях после его выпуска заставили фанатов рассказать о том, как эта история повлияла на них, даже пообщавшись с самим Фланаганом. У подростков Midnight Club, возможно, нет Twitter или Tiktok, чтобы рассказать о своем исчезновении, но они все равно собираются вместе за столом, раскрывая свою истинную сущность.
Так что же там с монологами Фланагана? Они здесь в усеченной форме, но часто самые трогательные слова в серии принадлежат другим людям. Тексты песен, стихи и цитаты из фильмов обладают наибольшим эмоциональным воздействием. Иллонка и дворник в нежный момент крадут цитаты, пытаясь примирить тщетность слов перед лицом смерти. «Ваша подруга жила глубоко и была доброй, даже когда сильно страдала», — говорит Лонгстрит, иногда доказывая, что меньше значит лучше. «Это трудно сделать. Это прекрасно».
Непринужденный темп сериала предоставляет широкий простор для развития его персонажей – это наслаждение, поскольку здесь нет спешки с важными сюжетными моментами. Эта часть сюжета может отговорить зрителей ждать дольше, и проблема усугубляется продолжительностью его десяти серий. Стремление Иллонки узнать правду о том, почему она пришла (после того, как она узнала о молодой женщине, вышедшей из учреждения полностью выздоровевшей) иногда замедляется, хотя могло бы закончиться раньше, но это никогда не портит атмосферу и настроение.
Значительное сокращение до семи или восьми эпизодов может вызвать у сокращающихся зрителей соблазн отказаться от шоу на полпути, но на данный момент цель шоу ясна. «Полуночный клуб» не для того, чтобы ошеломлять неожиданными поворотами событий или бессонными страхами. Его послание призывает к более прямой алхимии: значимости рассказывания историй для нашей смертности. Мы никогда не расстанемся, если переплетены в жизни друг друга. В конце концов, их истории — это то, где мы живем после смерти.
«Полуночный клуб» теперь доступен на Netflix.